【少女6少女之春2】摄影是最大的特点。开始的几处一反常态地设置了几处主角凝视镜头、打破第四面墙的做法，禁室培欲这样就不难理解为何后面刻意设置了几处固定机位的第三人称视角，例如第一次女主出走，亮平寻找没有采用跟拍，而且固定机位目送亮平远去。暗示观众是局外人，而这一切都在局外人的注视下，无形中将主角压迫到了一个逼仄的空间。 另外全片整体色调都十分昏暗。例如麦的第一次出走采用了幽蓝色色调，亮平和女主的第一次相遇色调十分昏暗，女主两次出走都发生在晚上。第二次更是通过路灯明灭的流动，加之bgm烘托，紧张压抑，禁室培欲形成鬼魅感。女主在海边更是采用大特写加上蓝色色调，直面人物，暗示女主此时已经被局外人窥视一览无余，只剩下一具外壳。 在各个影片中，河流的意象总能起到各种恰到好处的效果。暗流涌动，看似激越实则早已断层。